在十二律與七律交融使用中，產生一種折衷，彼此融合的情形，也可以說是傳統管樂器與弦樂器交融的結果，就絃樂器而言，十二律為其自

然特色；而管樂器自然特色就是七平均律。

在音律規則上，弦樂器可以規則地定音，因為倍頻（高八度）等於琴弦一半距離，其弦共振頻率單純，決定音階的品相可以細分半音階，而

且琴弦間定音固定後，可有同音異弦異位，也是方便靈活演奏，這也是十二律才能達成。管樂方面，吹管共振與吹口、開孔與頻率之間，關

係複雜，吹管一半長度不等於高八度音，樂器指孔也無法開到細分十二律，其自然特性上形成七聲音階的應用，七聲音階的六孔若開成勻孔，

就形成七平均律模式。

七律與十二律的樂器若在合奏上，顯然有不和諧情形，因此演變過程中，除了演奏者可以透過對樂器的控制技巧調整音準以外，在樂器製作

上與律制上有了部分的調整。

筆者在洞簫與竹笛的製作上獲得經驗，吹管樂的開孔雖是勻孔開製，卻能接近十二律的音準，但在小三度的半音間，「乙」、「凡」音，有

些許折衷，這與「乙凡中立音階」不謀而合。

十二律與七律音階

在七律的自然音階中，很顯然尺、工、六、五等音與十二律相比偏低，因此在七律樂器中，多已做修正，使五度音及八度音間範圍加大，使

之與十二律音相和，如下圖。經過加大倍頻的七律音階，在主音（上尺工六五）上已接近十二律音階，唯有乙凡音，與十二律不同，其自然

音階落於前後兩音之間。

乙凡中立音階推演

實際的樂器演奏中，管樂器在指法上，以蓋下孔方式降低小三度（工六，五上間）的上、六兩音，以使調整後的五度音及八度音偏高問題獲

得調整。

上述之乙凡中立音階模式，實際上乙凡音階並不完全居於其相鄰兩音之中，因為是上、六兩音的彈性修正（乙凡音孔蓋住），在首調制中，

維持６１、３５間小三度之完整。